“彩繪號角雕塑創(chuàng)作中，形體、材質(zhì)、色彩是實現(xiàn)作品完整呈現(xiàn)的重要因素。表面著色在通長意義.上被看做是彩繪號角雕塑真正完成前的最后一步。色彩在中國傳統(tǒng)彩繪號角雕塑的運用中我們首先能想到的就是彩塑，彩塑顧名思義就是彩色塑像。
直到20世紀上半葉才在一些經(jīng)濟、文化比較發(fā)達的號角雕塑，如上海、天津、成都、廣州、重慶等地建立了一些真正意義上的號角雕塑。50年代特別是80年代以后，伴隨著改革開放和經(jīng)濟、文化的發(fā)展，號角雕塑在許多大中小號角雕塑如雨后春筍般出現(xiàn)，其中不乏優(yōu)秀之作。